《箜篌图》被国博收藏
龚道勇1980年参加工作，当时并未从事龚扇的制作。“最开始我的工作是营业员。说来也是因为热爱，觉得编出来的图案这么美，所以自己想要亲自做。”
学习龚扇制作，是龚道勇自己提出的，不为利益，只为热爱。当时龚道勇上午上班，下午就用业余时间跟着父亲学习龚扇。经过几年的学习，经由龚道勇的手撕出来的竹丝，已经要比其他人准备的更细、更薄。“在学习过程中，父亲对我的要求相当严格，因此我的手艺才有机会达到现在这个程度。”
从学习到独立完成一件作品，龚道勇花了好几年的时间。但能够编出称得上好的作品，是他学习制作龚扇15年之后。“15年前的扇子，还是为了编扇子而编扇子，我觉得还是比较失败。只有经过自己的摸索，领悟贯通技艺之后，才能带着想法去做。技艺不是一成不变的。”得益于他对技艺精益求精的追求，龚扇技艺明显朝着精细化的方向发展。
2000年，龚道勇产生了参加中国工艺美术大师评选的念头。要获得这个称号，自然要拿出在全国范围内都能称得上顶尖的手艺。他用了两三年的时间准备了一幅最能够代表龚扇，也最能代表他个人最优手艺的作品——《箜篌图》。而龚扇中的精品，据龚道勇介绍，正是出现在这个时期。
《箜篌图》最难的地方在哪里？就在箜篌的这十余根斜弦之上。“做竹编的都知道，编直线是很不容易的。竹丝的宽度不一样，要编出直线来已经很难了，《箜篌图》还要编出十余根宽度一样、倾斜度一样的直线来，就更难了。”受力不均、热胀冷缩，都会导致斜弦的参差不齐。但是龚道勇不怕，他用过人的本事和耐心，编织出了这一幅《箜篌图》，后来被中国国家博物馆收藏。如今说起这件作品，龚道勇已经将其视为自己作为手艺人的底气来源。
提到龚扇的传承，龚道勇自然希望更多人加入技艺的学习中，但他更希望能够有专业的龚扇图样设计者出现。“龚扇都是由专业的人在设计。以往有一位跟我父亲合作了很多年的师傅，至今我们用的很多图样都是他设计的。”既要懂龚扇，还要能设计出体现其特点的图样，龚道勇介绍说，这是目前龚扇制作中紧缺的人才类型。
“成也龚扇，败也龚扇。”龚道勇在采访中所说的这一句话，道出了龚扇发展的困境。人们喜爱龚扇，认可龚扇，正是因为龚扇精细的特点。但也正是这一点，局限了龚扇的发展，让它困顿于自己的世界中，难以增加更多新的制作方法和实用性的途径。“离开了精细这一点，就只有龚扇的形，而没有龚扇的‘神’，只能称为竹编。”在龚道勇看来，竹编作品全国各地都有，而龚扇，只能是龚扇。（华西都市报）
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